logo

Kā sagatavot mālu un sagatavot masu modelēšanai?
Putekļains kaltēts māls tiek sadalīts nelielos gabalos ar āmuru, kurš iemērc ar karstu ūdeni 2-3 devās emaljas traukā, līdz māla virsma tiek pārklāta ar 4-5 cm ūdens. Maisījumu periodiski maisot 10 līdz 12 stundas, pievienojot ūdeni. Tad masu mitrina vairākas reizes caur sietu un atkal ļauj nostāvēties 1-2 dienas, līdz tā ir saspiesta. Atlikušais ūdens tiek savākts, masu ielej ģipša paliktņos (ģipsis absorbē ūdeni labi), māls tiek saspiests vēl vairāk. Pēc 3-4 stundām no paliktņiem var izvēlēties mālu. Mīkla izrādīsies, labi atpaliekot no rokas, kam nav gaisa burbuļu (ja tāds ir, māla nepieciešams mazgāt). Ielieciet māla slāņus un pārklājiet ar plastmasas aploksni.
Pirms izmantot māls ir novājējis (kvarca smiltis, zemes nodzīt, zemes šamota) piedevas, lai mazinātu saraušanos un Kausēšanu (laukšpatu, pegmatite, krītu, kaļķakmens un citi) - samazināt šaušanas temperatūru, lai nodrošinātu saķepināšanas spējas nodzīt, uzlabotu termisko stabilitāti un caurspīdība.

Iekārtas keramikas izstrādājumiem:
Keramikas izstrādājumu ražošanai izmantoti kausi un gredzeni. Elektrisko podnieka riteni var izgatavot, regulējot griešanās ātrumu, pielāgojot galdu vai galdnieku darbagaldu un elektrisko motoru no šujmašīnas ar pedāli, nevis gultu.
Darba apli ar 25-30 cm diametru var pagriezt no bronzas, alumīnija, plastmasas vai biezas finiera, kas iemērc karstā žāvēšanas eļļā. Elektriskā motora skriemeļu un apļa diametru attiecība ir aprēķināta tā, ka aplis rotē ar maksimālo ātrumu 300 apgr./min. (pretēji pulksteņrādītāja virzienam).

Iekārtu ražotāju cenas:
HORSS LLC piedāvā plašu ārvalstu un vietējo ražotāju elektrisko keramikas aprindu klāstu: no profesionālas uz mazu, piemērotas skolām, studijām, hobijiem, kā arī visus nepieciešamos materiālus sava mazā darbnīcas atvēršanai.

  • Pro-Max S-4631 podnieka ritenis ir piemērots individuāliem māksliniekiem, studijām un nelielām darbnīcām. Diska diametrs ir 200 mm, svars ar iepakojumu ir aptuveni 65 kg. Cena ir 29502 rubļi.
    Potera ritenis S-4802 ražošana Fo. Me. Itālija ir piemērota darbam mājās, studijās un darbnīcās. To var uzstādīt uz galda vai uz zemas statīvas. Diska diametrs ir 300 mm, svars ar iepakojumu ir aptuveni 19 kg. Cena ir 39 176 rubļi.
  • Ir arī dārgāki modeļi: podnieka riteņu S-4640 (Thomas, 3412), var iegādāties par 44,014 rubļu, diapazonu S-4860 (RK-Whisper) vērts 59,472 rubļu, un diapazonu S-4861 (VL-Whisper) - 66 316 rubļu.
    Galda podnieka ritenis S-4879 (RK-5T) ir paredzēts izmantošanai mājās (hobijam). Ražotājs: NidecShimpo Corporation, Japāna.
    Maksimālais māls ir 10 kg. Apļa svars ir 13 kg. Tās cena uzņēmumā: 21 948 rubļi.
  • Potera ritenis S-4880 (RK-55) (ražotājs: Nidec-Shimpo Corporation, Japāna) ir ideāli piemērots skolām, studijām, hobijiem. Ātrumu regulē tālvadības pedālis no 0 līdz 250 apgriezieniem minūtē, rotācijas virziena izvēle ir pulksteņrādītāja virzienā vai pretēji pulksteņrādītāja virzienam. Maksimālais māls ir 14 kg. Aplis pati sver 27 kg. Tās cena: 35'046 rubļi.
  • Potera ritenis S-4822 (Armavir) ar berzes piedziņu un pedāli ir ļoti viegli lietojams. Vadītāja spararats vienmēr ir pie rokas - jūs varat nedaudz pagriezt produktu darbam. Abās galda pusēs - izvelkamās krūzes instrumentiem. Apļa svars ir apmēram 25 kg. Cenu diapazons: 18 172 rubļi.
    Uzņēmums var iegādāties ceplī produkti (cenas gāzes krāsnis :. No 70 līdz 900 tūkstošiem rubļu, elektrisko :. No 60 000 līdz vairāk nekā 1 miljonu rubļu), kā arī nepieciešamos materiālus (keramikas materiāli, glazūras, lustra krāsas, pigmenti, sāļi, oksīdi, pārklājumi un universālas krāsas), mācību grāmatas. Kompānija TM "Golden Hands"
  • Tā piedāvā elektriskā podnieka riteni PROFI-MAX (pilns komplekts MINI - visvairāk viegls versija piegādes diapazonu, cena -. 30 tūkstoši), un veidojot pieķeršanos viņas podnieka riteņu SUPER-PROFI (izmaksas -. 40 tūkstoši rubļu)) un podnieka ripu iesācējiem " Gosh "(izmaksas - 12 tūkstoši rubļu).
    Profi-MAX diapazons tiek piegādātas: apļa Poter, lietošanas pamācību, ātruma izmaiņas pedāli, plastmasas bļoda, divi putas sūklis ar virknes rokturi, mīksta nūju, mācību filmu DVD, paraugs keramikas māla (2,5 (42 min.) kg), komplekts atvilktnes montāžai (apraksts, saplākšņa daļas, skrūves, atslēga). Formēšanas stiprinājums ļauj vienā minūtē veidot apmetuma plāksni, kas rotē podnieka ritenītis, piemēram, dekoratīvo plāksni. Pēc 15-20 minūtēm pēc formēšanas, kad māla žūšana un saraušanās, plāksne ir viegli noņemta no pelējuma.
    Uz grunts ir iespējams veidot dekoratīvu plāksni ar jebkuru balletiķi, mainās tikai ievietošanas raksts, un apmetuma forma paliek nemainīga. Tad jūs varat sākt dekorēt, lai sagrieztu, skrāpējtu, izgatavotu apmetuma elementus vai iespiedtu n. zīmēšanas zīmogs. Izmantojot dažādas apmetuma veidnes, jūs varat viegli paplašināt saražotās keramikas klāstu.
    Izmantojot vakuuma galdiņu (pēc pieprasījuma), jūs varat sasmalcināt gatavos produktus (piem., Apakšas), veikt spraudeņus un pulēt. Ģipša modeļa mašīnā ir ļoti viegli izgatavot apmetuma veidni. Keramikas izstrādājumu formēšanas metodes:
    Cilnis keramikas izstrādājumiem var veikt vairākos veidos: brīvajā molding, bezmaksas podnieka riteņa molding, plastmasas liešanai rokas nospiedums veidā rotācijas plastmasas molding ģipša pelējuma pa presformas daļu, slīdēšanas liešanas ģipša veidnes.
  • Ar bezmaksas modelēšanu no gatavās māla mīklas manuāli tiek izgatavotas dažādas figūras, svilpes vai lielu tilpumu podi. No māla gabala tie pelē tukšo vēlamo formu. Tad, izmantojot lāpstiņu kaudzi, izveidojiet tajā depresiju un izvēlieties mālu, pakāpeniski samazinot trauka sienas. Galīgo apstrādi un iekšējo virsmu izlīdzināšanu veic ar kaudzes cilpu. Sagatavotā doba forma ir uzstādīta uz kuģa, un kuģa malu apstrādā, pievelkot to ar kaklu - velmētu māla sloksni.
  • Bezmaksas molding tiek ražots uz podnieka riteņa. Ielieciet māla tukšu lodītes formā precīzi podnieka riteņa centrā. Nospiežot ar īkšķiem, lodīšu vidū tie veido cilindrisku padziļinājumu un pakāpeniski paplašina to līdz vajadzīgajiem izmēriem. Pēc tam velciet balonu vēlamajā augstumā. Pirmkārt, pamatne ir veidota, pēc tam, uzmanīgi nospiežot cilindru sienas no iekšpuses, paplašinot to, lai iegūtu vēlamo produktu.
  • Plastmasas liešana ar roku izdrukas tiek veikta, izmantojot apmetuma formas. Atvērtās formas tiek izmantotas plakano izstrādājumu formēšanai, noņemamas - sarežģītu formu izstrādājumu (kuģu, skulptūru) ražošanā. Veidlapu piepilda ar māla mīklu un mīca no centra līdz malām.
  • Papildus šīm metodēm arī rotējošā apmetuma veidnē tiek izmantota plastmasas liešana, izmantojot pelējuma un slīdēšanas materiālu liešanas veidnēs (pamatojoties uz ģipša īpašību mitruma absorbēšanai un māla spējai mainīties no šķidrā stāvoklī uz plastmasas mīklas).
  • Sarežģītas konfigurācijas keramikas izstrādājumu ražošanā bieži tiek apvienotas formēšanas metodes. Plastmasas metināšanas metodes kombinācijā ar rotējošu apmetuma formu ar metāla šablonu ar slīdēšanas liešanu ir plaši izplatītas kausu, krūzes, krūžu un citu porcelāna un fajansa izstrādājumu ražošanā, kas sastāv no ķermeņa un stiprinājumiem. Kūpināta keramika tiek ražota, izmantojot slīdes liešanas un plastmasas formēšanas kombināciju. Rotaļlietu izgatavošanas tehnoloģija:
    Rotaļlietu ražošanas tehnoloģija (populāri mūsdienu suvenīri). Sarkanus, pelēkus vai baltus mālus ar smalkām smiltīm un ūdeni mīca ar viskozu mīklu, no kuras tie rotaļlietas. Pēc vēsas žāvēšanas, pēc dažām dienām tos sadedzina un pēc tam dekorē ar krāsainām glazūrām vai gleznām. Pēc žāvēšanas un kalcinēšanas krāsnī Dymkovo maģistri balts rotaļlietas ar krītu, kas atšķaidīts ar vājpienu, un pēc tam krāso tos ar guašu, pūš uz olu dzeltenuma.
    Kā keramikas apdari jūs varat izmantot apgriešanu ar atvieglojumiem, pretregliosiem vai rakstainiem rotājumiem, mežģīņu ievilkšanu vai griešanu ar speciāliem gruntiem, apdari, grafiti.
    Vienkāršāko atvieglojumu var iegūt, ievietojot ķemmi uz kuģa rotējošās virsmas, parādās gludas līnijas, asas un asas pīķa līnijas un zigzaga līnijas. Punčas ar figūrveida ģipša, koka, metāla (zobratu, riekstu) attēliem ir ornamentētas, pirksti tiek izgatavoti noformējumā, un grebumu izmanto ar nazi. Sgraffito izgatavo, noberzējot nedaudz žāvētu produktu, kas pārklāts ar angobu (karstumizturīgu krāsu), uz zemāku tumšāku māla slāni.
    Bez tam tekstūru apdare - keramikas pulēšana, lai spīdētu ar gludiem priekšmetiem - āda, koks, audums vai acu zīmējumi, vaskošana pirms stiklojuma, marmurēšana (krāsas pilieni izplatās uz virsmas paši vai tie tiek audzēti ar nūju, stiepli), dzelzs oksīda krāsošana, dūmi ( kafijas krāsnī tiek apdedzināta smēķēšana, eļļa vai lāses, kas ir iemērcas ar tām). Interesantu modeli var iegūt, ieliekot karstu produktu zāģskaidā, sasmalcinot salmiņos vai iemērc miltu maisā.
    Elegantu izskatu iegādājas keramika, kas apstrādāta ar sudraba, zelta vai platīna šķīdumiem vai apdrukāta ar spīdumu (visplānākā caurspīdīgā plēve, ko pielīmē glazūrai, ar dažādu krāsu rotājumiem atkarībā no metāla oksīdu veida, kas veido pamatu). Dažādas dekoratīvās augu vai tematiskās kompozīcijas uz keramikas var iegūt, izmantojot mākslas apdari, kuru veic ar daudzkrāsu karstumizturīgām krāsām (angobs) manuāli vai mehāniski.

Keramikas apdedzināšana:
Cepšanas keramika. Viņi sadedzina māla produktus tradicionālā krāsnī, holandiešu valodā vai mufeļā. Vislabāk ir iegādāties mazu mufeļkrāsnīšu krāsni, bet to var izdarīt pats. Tas uzsilst līdz + 900 ° С. Pirmais uzliesmojums (lūžņi) tiek veikts pēc tam, kad apstrādājamais produkts ir dzēsts. Tas ilgst no 2,5 līdz 7 stundām. Tādējādi tiek iegūta terakota, kuras krāsa ir atkarīga no māla, temperatūras un apdedzināšanas režīma.

Apstrādāta keramika pēc apdedzināšanas. Terakota ir viegli apstrādājama ar abrazīvu audumu, asiem tērauda instrumentiem un rifņeviku. To var tonēt ar temperatūras krāsām vai akvareļām, atšķaidītas ar pienu, bet visbiežāk tās pārklāj ar glazūrām, kuras pēc tam tiek fiksētas ar otro grauzdēšanu.
Glikozi, kas piemērota jebkurai kauliņiem, iegūst, sajaucot šādu maisījumu (pēc svara): kālija nitrāts - 30; boraks - 114,5; borskābe - 49,5; marmora -40; kaolīns - 207,2; kvarca smiltis 228. Komponenti ievieto ugunsizturīgā tīģelī un ievieto mufeļkrāsnī. Sakausējuma gatavību nosaka ar ilgu metāla stieni ar izliektu galu: tas tiek nolaists tīģelī un ātri noņemts. Ja stiklaina vītne bez mezgliem ir izvilkta aiz tā, sakausējums ir gatavs; Tīģeli noņem, izmantojot pinceti, un to saturu ielej metāla traukā ar aukstu ūdeni, kur masu izkliedē mazos gabalos, kas pēc tam tiek noslīpēti.
Vienkāršākais (populārais) glazūra veids ir sildīt pudeles stiklu ugunī un pēc tam izmest to ūdenī. Stikls tiks pārklāts ar mazām plaisām un viegli sadalīsies. Izīrējiet to javai pulverī un pievienojiet pastas. Produkts tiek padzenīts ar šo sastāvu, atļauts žāvēt un ievietot krāsnī, kur to glabā apmēram 3 stundas.
Tie aptver keramiku ar emalēm, kas speciāli sagatavotas mufeļkrāsnī no dažām sastāvdaļām (silīcija dioksīds, boraanhidrīts, alumīnija oksīds, titāns, sārmu un sārmzemju metālu oksīdi, svins, cinks).

Interesantu apdari var iegūt no maziem stikla gabaliņiem. Tie tiek novietoti produkta virsmas noteiktās vietās, pēc tam to atkal sadedzina (trešo reizi). Stikls kūst un izkliedē virs virsmas. Tas dod produktu vēl lielāku spožumu.
Jūs varat veidot pārsteidzoši skaistas lietas no māla, krāsot tos ar visdažādākajām krāsām, jūs varat uzklāt vienu krāsu citai, lai iegūtu jaunu kombināciju, jaunas krāsas.

ART PRODUKTU RAŽOŠANA NO KERAMIKAS MATERIĀLIEM

Keramika ir viens no galvenajiem materiāliem, ko izmanto rūpniecībā un ikdienas dzīvē. To sauc par trešo rūpniecisko materiālu kopā ar metāliem un polimēriem. Šajā sadaļā ir uzrādīti keramikas veidi, aplūkoti keramikas izstrādājumu ražošanas paņēmieni. Īpaša uzmanība tiek pievērsta keramikas izstrādājumu veidošanas metodēm.

b KERAMIKAS VĒSTURE

Keramika bija pirmais mākslīgais materiāls, ko cilvēks izveidojis ilgi pirms stikla un metāla ražošanas, plastmasas un kompozītmateriālu ražošanas. Keramikas izstrādājumi, atšķirībā no koka un metāla, ir izturīgi un izturīgi pret vides apstākļu izmaiņām, tāpēc arheologi izpētījuši pazudušo pilsētu un valstu vēsturi keramikas gabaliņos. Arheoloģiskie izrakumi, kas tiek veikti daudzu valstu teritorijā, sniedz plašu materiālu šīs interesantas cilvēka radošās darbības jomas izpētei [1].

Keramikas izgudrojumam palīdzēja māla minerālu unikālas īpašības, kas ļāva primitīviem cilvēkiem noķert kuģus un figūriņas no slapjā māla, kas pēc uguns apdegšanas ieguvis spēku. (Kā teikts Bībelē, pirmais cilvēks uz zemes, Ādams, arī bija izgatavots no Dieva māla).

Māla klātbūtne - viegli pieejamais dabīgais materiāls noveda pie keramikas amatniecības straujas un plaši izplatītas attīstības cilvēces vēstures pirmsākumos primitīvas komunālās sistēmas periodā. Tā parādījās jau mezolītu, tā jau attīstījusies neolītā.

Pirmie keramikas izstrādājumi bija ūdens un pārtiku ar biezām sienām un porainu šarvu, lai ērti uzstādītu šāda kuģa gruntiņu apaļā vai konusveida veidā. Smalcinātos čaulas un sasmalcināts granīts tika pievienoti māliem, lai nodrošinātu izturību apdeguma laikā. Pirkstu nospiedumi, zinātnieki atklāja, ka senākās keramikas traukus izgatavoja sievietes. Viņi veidoja šādus traukus no saišķiem un dekorēja tos ar mirstām dažādu formu bedrēs, sloksnēs, rievās. Atkarībā no izmantotajiem māliem produkti bija no terakota līdz melnai. Pēc tam dekorēšanai izmantoja krāsainu mālu ar pārsvarā sarkanu, baltu, dzeltenīgu vai tumšu krāsu, kas pārklāja tos ar atsevišķām parauga daļām (angobs). Dažās kultūrās sāka lietot stiklojumu - izlīdzinot virsmu.

Pirmie glazēti izstrādājumi parādījās IV-III gadu tūkstotī pirms mūsu ēras, Tuvo un Vidējo Austrumu reģionos. Lai izrotātu pils un reliģiskās celtnes, tika izmantoti keramikas izstrādājumi (krāsaini glazēti ķieģeļi un apšuvuma flīzes, kas veido monumentālo paneli). Šķiet, ka šķiet, ka glazūra satur daudz sārmu un ir salda.

Vissvarīgākais keramikas meistarības uzlabošanas faktors bija podnieka riteņa izgudrojums (IV tūkstošgadsimtā BC), kura izmantošana ievērojami paaugstināja darba ražīgumu un uzlaboja produktu kvalitāti. Keramika sāka nodarboties ar vīriešiem.

Senajā Ēģiptē trauki tika izgatavoti no rupjas masas, smalki sasmalcināti salmi tika pievienoti māliem - lai samazinātu māla viskozitāti, paātrinātu žāvēšanu un novērstu lielu produkta saraušanos. Smagās formas kuģu formēšana neolīta un pirmsdinācijas laikos tika veikta manuāli, vēlāk apaļais paklājs - podnieka riteņa priekšgājējs - tika izmantots kā rotējošs stends. Arī sāka izmantot molding uz virves sagataves. Ēģiptē parādījās māla keramikas cepļi, divreiz augstāka par cilvēka augstumu, kas atgādina cauruli, kas izplešas uz augšu; Zem tā atrodas kurtuves durvis, caur kurām tika uzpildīta degviela, un kuģi tika uzpildīti no augšas, un podnieks kāpelēja pa kāpnēm.

Vēlāk Ēģiptē masa kļūst smalka, un formas - daudzveidīgākas, ar iespiestiem un iegravētiem rotājumiem. Papildus traukiem, vāzēm un ķieģeļiem ēģiptieši izgatavoja māla figūriņas, bieži vien ar dzīvnieku galvām, kaklarotām, skarabu attēliem, bērnu rotaļlietām, roņiem, pat sarkofāgiem utt.

Ēģiptes keramikas krāsa ir atkarīga no māla veida, dekora (angobu) un grauzdēšanas. Lai to ražotu, māliem galvenokārt izmantoja divas šķirnes: brūni pelēks ar diezgan lielu piemaisījumu (organisko, melno un smilšu) daudzumu, kas, apgrauzdējot, iegūst brūna sarkanu krāsu un pelēko kaļķi ar gandrīz bez organiskiem piemaisījumiem, kam pēc šaušanas bija dažādi pelēki toņi krāsas, brūnas un dzeltenīgas.

Pakāpeniski stiklojuma process sāka izplatīties senajā Grieķijā. Gleznas apdare tika veikta uz slapja sharda. Grieķijas keramisko trauku izgatavošanas galvenie paņēmieni bija roku veidošana no rokām, stiepšana ar virvju sagatavēm un molding uz podnieka riteņa. Grieķu keramika sasniedza savu maksimumu 6.-5. Gadsimtā. BC

Senajā Grieķijā ns vāzes bija grezns priekšmets - daudzi no tiem bija izgatavoti no vienkāršiem māliem, un glezniecībā izmantoja tikai melnu "laku" (flux engobe). Bet ar nelielu izmantoto materiālu klāstu (grieķi nezināja ne pārredzamas glazūras, ne krāsainas emaljas), krāsotas vāzes pārvērtās par īstiem mākslas darbiem, kas lieliski ietekmēja visas dekoratīvās un lietišķās mākslas pasaules attīstību.

Senās grieķu keramikas gleznu var iedalīt četrās stilā:

1) IX - VIII gs. BC - ģeometriskais stils - gleznojums ģeometriskā ornamenta veidā ar nosacīti stilizētiem dzīvnieku un cilvēku figūras;

2) VII gs. Beigas. BC - paklājs vai orientalizing, stils - gleznojums ar daudzkrāsainām dekoratīvām siksnām ar austrumu zīmējumiem un dzīvnieku un fantastisku radījumu attēliem;

3) VI gadsimtā. BC - melnā figūra stils - gleznošana ar daudzfunkcionālu dievu dzīves kompozīciju ar melnu "laku" uz krāsas dzeltena, oranža vai gaiši dzeltena fona;

4) ap 530. gadu pirms Kristus - sarkano figūru stils - kad aptverot fonu ar melnu "laku", krāsainiem elementiem bija dabiska māla krāsas krāsa. Šī metode deva kapteinim iespēju detalizētāk veidot figūras, nododot figūras kustības dabiskumu.

Etruskas keramika (XII - V gs. BC) nav zemāka par grieķu valodu tehnoloģijas ziņā, bet tai ir mazāk mākslinieciskas vērtības.

Etruskas keramiku var iedalīt divās grupās:

1) Grieķu vāzu (amforu un bļodu) eksemplāri;

2) Centrālāzijas un Ēģiptes tipa kuģi, kas nav iekļauti sarakstā, ar rupji izgatavotiem plastmasas rotājumiem. Atbilstoši krūmu krāsai tie ir sadalīti melnā krāsā (bukkero, kad kūst, māls kļūst melns) un sarkans (impasto).

Tiek uzskatīts, ka Etrusku keramisti izgudroja keramikas melno glazēto keramiku (bucchero).

Romas kultūra mantoja daudzas grieķu tradīcijas bez godīgas attieksmes pret keramiku, kā tas bija Senajā Grieķijā. Keramikas izstrādājumi vairs nav mākslas darbi, bet parastie mājsaimniecības priekšmeti, kuriem romānā ir tīri utilitāra, pragmatiska nozīme. Lietošanai gatavu roku podnieka ritenīšu ražošanai. Konditorejas krāsniņu ierīce nav būtiski mainījusies, bet masu masas ražošanai izmantojamās krāsnis bieži vien ir sasniegušas lielus izmērus un pieļauj augstāku keramikas apdedzināšanu. Romas keramikas izgatavoti podi, karavīru katli, pannas, ūdens krūzes, trauki pienam, krūzes bļodiņos un glāzēs, lieli trauki, plāksnes, potītes, salātu trauki. Romas celtnieki plaši izmantoja keramiku, no tā veica sarežģītas arhitektūras detaļas.

Sākotnēji Senajā Romā krāsota keramika kļuva plaši izplatīta, bet pakāpeniski tā zaudēja savu māksliniecisko vērtību, un glezna pilnībā nomainīja reljefu uz sarkanvīna keramikas, kas pārklāta ar sarkanu "laku". Ceramists Arrecia Itālijā sasniedza pilnību sarkanās glazūras ražošanā, kurai ir gluda krāsa un spīdīga virsma, kas līdzinās vaska mirdzumam.

Dekorēšanas nolūkos viņi izmantoja pazīstamas metodes, kā samazināt reljefu uz sienu ārējās virsmas ar pelējuma un mirstu palīdzību. Atbrīvojumi dažiem arrietu kuģiem tika izveidoti, izmantojot zīmogus, kam bija "negatīvi" padziļināti attēli. Tie tika uzdrukāti ar mīkstu keramikas materiālu uz kuģa virsmas, un pēc tam tie tika pārklāti ar sarkanu "laku" un sadedzināti krāsnīs.

Visaktīvākā keramika Kijevas Rusā sāka veidot VIII - XII gs. Sākotnēji produkti tika izgatavoti, modelējot, bet 9. gs. Beigās - 10. gs. Sākumā. bija pāreja uz keramikas tehnoloģijām.

Lai pievienotu spēku masai, tika pievienoti dažādi pildvielas: smiltis, šķembas, vizlas, salmi un pelavas. Lai stiprinātu produktus, viņi sāka tos dekorēt ar karstumu tīrā ūdenī, noberzējot siltā maizes šķīdumā un krāsojot krāsnī. Galvenie produkti bija dažāda veida ēdieni (podi, krynka, jans, trauki), bērnu rotaļlietas, lampas, veļas mazgājamās mašīnas, ķieģeļi, flīzes.

X - XI gs. rokas podnieka ritenis aizvieto pēdu, pagriežas ātrāk un atbrīvo podnieka rokas, kas atkal maina tehnoloģiju - novērš iepriekšējās neapstrādātas izstrādājuma formēšanas procesu.

Tataris-Mongolas jūgs noraidīja visus 9.-12. Gadsimta krievu podnieki panākumus: daži kuģi pilnīgi pazuda, ornaments tika vienkāršots, stiklojuma tehnoloģija tika gandrīz pilnībā aizmirsta, un pēc trīs gadsimtu ilgas slēpšanas nojauca produktus, kas bija raksturīgi viendabībai un formu raupjībai.

Rietumeiropas keramikas kultūru lielā mērā ietekmēja spāņu un mauru keramikas izstrādājumi, kas pārklāti ar alvas glazūru. Sākumā Itālijā "majolika" sauca tikai spāņu keramiku, kas 14. gs. Beigās tika importēta valstī. Itālija sāka intensīvi attīstīt līdzīgu keramikas ražošanu un XVI gadsimtu. Nosaukums "majolika" ir piemērots itāļu keramikai.

Itālijā keramiķis Luca della Robbia (1399 (1400) -1482) bija pirmais, kas izmantoja terakota stiklojuma tehniku ​​apaļā tēlniecībā un atvieglojumus ēku fasādēm un interjeriem. Viņa produktus sāka saukt par majoliku, un attīstītās glazūras kļuva par della Robbia ģimenes noslēpumu līdz 16. gadsimtam. padarot skulptūras no Majolikas palika privilēģija della Robbia ģimenes.

Produkcijas pārklājums ar balto alvas glazūru radīja perfektu fona krāsošanai. Vispirms zīmējums tika vienkārši uzklāts uz mitras glazūras (el-fresko), un pēc tam tehnoloģija tika uzlabota, uzklājot papildu pārklājumu ar caurspīdīgu glazūru.

Sākumā lielākā daļa itāļu keramikas kalpoja tikai dekoratīviem nolūkiem, bet vēlāk dekoratīvums un lietderība tika apvienoti albarelli, senie renesanses kuģi.

Savukārt itāļu majolika bija ievērojama ietekme uz 15. gadsimta Vācijas keramikas amatniecības, kā arī 16.-18. Gadsimta Francijas, kur to sauca par "fajansa", attīstību.

Francijā fajansa priekštečs tiek uzskatīts par Bernardu Palissi (aptuveni 1510-1589 (1590)), kurš izstrādāja savas receptes baltai emalai un dažādām glazūrām - laistīšanai. Viņš strādāja ar "lauku māliem" un radīja daudzus dekoratīvos darbus (galvenokārt dekoratīvos ēdienus), kas bija noturēti gan dabiskā, gan mitoloģiskā garā. Tajā pašā laikā Francijā attīstās vēl viena tehnoloģija - zemas temperatūras sadegšana ar gleznu uz iepriekš pagatavotas glazūras.

Akmens masa bija vēl viens tā laika keramikas tehnoloģiskais veids. XIV gs. Vācu podnieki izgudroja akmens masu. Tas bija masveidā ražots XIV-XVII gadsimtos.

Līdz XV gs. uzlabota ražošanas tehnoloģija, reljefs dekors sāka pielietot un tikai 16. gadsimta sākumā. keramikas izstrādājumi ir atraduši klasisko izskatu, kas tagad ir.

Sakarā ar maza izkliedētā masas sastāvu un nelielu saraušanos tehnoloģija ļāva izrotāt asinsvadu sienas ar ļoti plāniem un sarežģītiem reljefiem. Zīmogus to izgatavošanai izgriezti atsevišķi un iespiež uz žāvēta tvertne. Sakarā ar augsto sadegšanas temperatūru, līdz 1300 ° C, porainā porainība samazinājās. Tāpēc akmens masas utilitāros traukus bieži nevarēja glazēt, bet lielākā daļa kuģu apšļuves laikā joprojām bija pārklāti ar bezkrāsainu sāls glazūru. Keramikas izturība, kas ļāva to eksportēt tālu no ražošanas vietas: uz Eiropu, uz Krieviju, pat uz Ziemeļameriku.

Kad keramikas izstrādājumi nonāca Anglijā, keramikas Josiah Wedgwood, pamatojoties uz to, izgudroja labākas porcelāna masas - bazalta šarvu, krējuma masu un "jašmaņu masu", no kuras tika izgatavotas slavenās zilās vāzes ar baltu reljefu klasiskajā stilā.

XVI gs. Ķīniešu porcelāns tika ievests Eiropā, kur tas kļuva par visvairāk vēlamo dārgakmeņu; porcelāns bija visās pilsētās Eiropā un Krievijā. Dārgie porcelāna priekšmeti tika uzrādīti un ļāva parādīt īpašnieka augsto statusu, bagātību un labo garšu. Pat izlauzti priekšmeti netika izmesti, porcelāna kārtas tika novietotas dārgmetālos un valkātas kā zelta ķēdes pērles. XVII gs. Ķīniešu porcelāna dekoratīvā gleznošana parādījās nama: galvenie glezniecības motīvi bija dažādi ziedi (piones, krizantēmas, lotoss), priežu zari, putni un dzīvnieki, pūķi.

Eiropas iedzīvotāji patiešām vēlējās atklāt porcelāna izgatavošanas noslēpumu. Tiek uzskatīts, ka šo eksperimentu rezultātā parādījās keramikas izstrādājumi, akmens izstrādājumi un mīksta porcelāna šķirnes. Sākumā šie bija mēģinājumi no Itālijas meistari, un Florencē 1575. gadā tika iegūts Medici porcelāns. Atbilstoši savām īpašībām, tā atradās starp cieto un mīksto porcelānu, bija dzeltenīga krāsa, bija caurspīdīga, jo Vičencas baltais māls bija klāts ar baltā majolīka stiklotu. Krāsošanai izmantots kobalta oksīds (zils) un dažreiz mangāna oksīds (zilgani violets). Dekorēti izstrādājumi ar stilizētiem ziediem, zariem, putniem. Šāds porcelāns tika ražots līdz 17. gadsimta pirmajam ceturksnim. iekļaujošs.

Tad franču keramiķi beigās XVII gadsimtā. veica veiksmīgus eksperimentus porcelāna ražošanā (manufaktūras Ruānā, Saint-Cloud, Mennesī, Chantilly, Vincennes, izgatavojot mīksta porcelāna izstrādājumus). No 1673. gada līdz 1696. gadam Ruānas rūpnīca ražoja trauslu caurspīdīgu mīkstu porcelānu ar pienainu nokrāsu. Krāsošanai izmantotas zilas, sarkanas un zaļas zem stikla krāsas.

No 1670. līdz 1766. gadam Saint-Cloud rūpnīcā tika izveidots mīkstais porcelāns, no kura produkti bija vienkāršas formas, biezs krēmkrāsas krēmkrāsas un pārklātas ar izcili caurspīdīgu, gludu glazūru, kas aptvēra reljefu. Par dekoru izmanto modelis veidoti vai uzlikti ziedi un lapas, reljefs ziedu dekors un reljefi zeltīšana.

Krāsošanai izmantoja zilu, tirkīza, dzelteno un zaļo pārklājumu. Produktus bieži piegādā sudrabs.

XVIII gs. Lielbritānijā atvēra daudzas mīksta porcelāna ražotnes: Chelsea, Bow, Derby, Worcester, Sport, Coalport, Minton. Katram no tiem ir savs stils un rokraksts. No 1750. gada līdz 1784. gadam "Chelsea" ražoja dekoratīvus un nepraktiskus produktus no mīksta porcelāna. 1748. gada ražotnē Bow, vispirms pievienoja kaulu pelnus un iegūto kaulaudu balto krāsu; Derbijas fabrikas figūriņas tika ražotas 1750. gadā, konkurējot ar Chelsea, un no 1764. līdz 1769. gadam porcelāna ražošanā izmantoja ziepakmens.

Dažādas mīksta porcelāna XVI - XVII gs. bija sarežģīts sastāvs, dzeltena krāsa shard, stipri deformēta apdeguma laikā, bet dažu veidu mīksto porcelāna, pēc uzlabojot sastāvu un tehnoloģijas, joprojām tiek ražoti līdz šim, piemēram, kaulu porcelāna.

Lielas porainības, trausluma, smagas deformācijas klātbūtne vieglo porcelāna izstrādājumu izšaušanā lika Eiropai meklēt cietā porcelāna recepti. Saksijā, 1709. gadā (1710. gadā) Augstākā vēlēšanās, alķīmiķis Johans Frīdrihs Betgers ar zinātnieka Ehrenfrīda Valters fon Kirngausa palīdzību saņēma cietā porcelāna paraugus. Viņi uzņēma porcelāna un glazūras izejvielas, paaugstināja ugunsdrošības temperatūru līdz 1300 ° C un izstrādāja augstas temperatūras uzliesmošanas tehnoloģiju.

1710. gadā tika atvērta mazeņu fabrika, uz kuras sākti ražoti kuģi, piemēram, Delftas fajanss, dubultsezonas kuģi, kas dekorēti ar kokgriezumiem uz ārpusi, tika ražoti galda piederumi un dažādas skulptūras (viena no pirmajām skulptūrām bija Augustusas Strong skaitlis).

Eiropas iedzīvotāju morāli XVIII gs. kļuva brīvākas, un, neraugoties uz Saksijas federācijas Frederika Augusta I valdītāja centieniem saglabāt cieto porcelāna tehnoloģiju noslēpumus, meissena meistari devās uz citām valstīm kopā ar ražošanas noslēpumiem. Porcelāns ātri izplatījās Eiropas pilsētās un nomainīja fajansa ražošanu.

Francijā 1750. gadā Sevres manufaktūrā tika ražots mīkstais Sevres porcelāns, un no 1756. gada viņi sāka ražot cieto porcelānu. Rūpnīca ir izstrādājusi izsmalcināti izsmalcinātu Sevres porcelāna stilu, it īpaši to raksturo produkti ar krāsotu zeltītu plastmasu un skulptūras, kas izgatavotas no balta, neglazētas porcelāna (cepumu).

Pēc tam, kad krita tautu-mongoļu jūgs, Krievijas keramika atkal tika atjaunota XIV-XV gadsimtā. Keramika Sloboda kļūst par galveno centru Maskavā, kur līdz 17. gadsimtā tiek ražots liels ēdienu, rotaļlietu, lampu utt. klāsts.

XVI gs. Krievijā rodas vērtīgs amats (veidojot māla priekšmetus, kas pārklāti ar balto emalju). Lielākā daļa no dārgakmeņiem ir māla flīzes, ko izmanto dekorēšanai tempļos un mājas dekorēšanai. Aprakstā karaliskās un boyar kameras XVI gadsimtā. Ar visiem līdzekļiem ir norādes uz dārgām krāsnīm, kas pārklātas ar baltām flīzēm ar zilu rakstu.

Sākumā XVIII gadsimtā. Gzhel amatnieki izgatavoja vienkāršus baltus ēdienus un ielej ēdienus ar daudzkrāsainu glazūru un māksliniecisko glezniecību - krievu majoliku. Produkti bija ļoti dažādi: skulptūra, ēdieni un pat komplekti. Tomēr bagātie cilvēki gribēja porcelānu.

Krievijā Pētera I virzienā no 1718. gada tika mēģināts atvērt porcelānu. Maskavā 1724. gadā Atanasius Kirilovičs Grebenščikovs atklāja pirmo vērtīgo (Majoliku) augu un piegādāja savus produktus imperatora kungam. Pirmkārt, smēķēšanas caurules tika ražotas pēc holandiešu paraugiem, pēc tam flīzes - pirmais atbrīvojums, pēc tam gluda ar glezniecību, un no vēlu 1730. gadiem. - tseninnaya (pārklāta ar emaljas) traukiem. Pa rūpnīca sāka ražot augstas kvalitātes majolīka ēdienus, kas krāsoti ar zilu un trīskrāsu ornamentu uz neapstrādātas gaiši zilās emaljas. 1746. gadā (agrāk kā D. V. Vinogradovs) A.K. Grebenščikova dēls Ivans Afanasjevičs neatkarīgi atklāja porcelāna produkcijas noslēpumu, taču viņš to nesaņēma atļauju to ražot un eksperimenti Porcelāna izveidē Grebenščikova rūpnīcā tika pārtraukti.

Saskaņā ar oficiālo versiju, porcelāns Krievijā parādījās Elizaveta Petrovna 1746. gadā, bet Krievijas meistars, kurš studējis ārzemēs (Berg meistars), Dmitrijs Ivanovich Vinogradovs izstrādāja šo recepti. Kopš 1744. gada viņš eksperimentēja Gunteres vadībā pirmo Porcelāna Imperial fabriku un izstrādāja porcelāna ražošanas tehnoloģiju, kas balstīta uz vairākām Gzhel māla šķirnēm. Pirmais porcelāna izstrādājums, kas radīts Krievijā pēc Krievijas-10 porcelāna noslēpuma atklāšanas, tika izcelts pēc to oriģinalitātes un neatkarības, it īpaši attiecībā uz formām. Manufaktūras ražoti svečturi, caurules, skulptūras, komplekti.

1765. gadā porcelāna fabrika tika pārveidota Imperatora porcelāna rūpnīcā, kur turpināja veidot dekoratīvas vāzes, bultskrūves, reljefus, sēriju (aptuveni simts) porcelāna figūru, kas attēlo Krievijas tautas.

Franks Jakovļevičs Gardners 1766. gadā izveidoja privātuzņēmumu porcelāna ražošanai Maskavas tuvumā Verbilki ciemā, Dmitrovskas apgabalā (tātad nosaukums "Dmitrovsky porcelāns"). 1778. gadā viņam bija jāuzsver, ka Katrīna 11 pasūtīja Sv. Jāņa dienesta rīkojumu. Pirmkārt, rūpnīcā tika atkārtotas Saksijas plāksnes un skulptūras, un pat Meissenas zīmols tika izlaists divu krustotu zobenu formā un tika pārdots tirgotājiem, burgeriem un turīgiem zemniekiem. XIX gs. Sākumā. Gardnera fabrika ražoja spilgti krāsotus ciparus - "krievu veidus". 1892. gadā Gardnera mantinieki pārdeva rūpnīcu M. S. Kuzņecovam.

XIX gs. Sākumā. Krievijā parādījās desmitiem mazu privāto rūpnīcu. 1812. gadā Sanktpēterburgā tika atklāta tirgotāja Sergeja Batenina fabrika, kas līdz 1839.gadam ražoja lielas zelta vāzes Krievijas impērijas stila stilā ar glezniecību, zīmogās ar sulīgām rožu pušķiem. Līdzīgi produkti tika ražoti Popovas, Terekhovas un Kiselevas rūpnīcās Gzhelas apgabalā no zeltīta porcelāna un tika saukti par "bronzas izstrādājumiem".

1832. gadā Terentija Jakovļevičs Kuzņecovs izveidoja keramikas rūpnīcu Likino-Dulyovas Maskavas reģionā. Līdz 1889. gadam viņa mazdēls Matvejs Sidorovičs Kuzņecovs koncentrēja visas lielākās rūpnīcas rokās un organizēja M. Kuzņecova partnerību. Kuzņecovs atstāja vecos zīmolus un centās saglabāt pazīstamo izstrādājumu izskatu, taču viņi aizvietoja rokām krāsotas ar kleitu un sāka apvienot dažādus stilus, manieres, tehniku ​​un dekoru elementus. Līdz XIX gs. Beigām. ("Kuzņecova porcelāna") formas kļuva eklektiskas, pārslogotas ar polohromu krāsošanu ar neapstrādātu krāsu kombinācijām. Tādējādi nožēlojamais nosaukums "Kuzņecovschina" ir sinonīms "tirgotāju garša" un eklektisms krievu lietišķajā mākslā 19. gadsimta beigās.

No 1870. gada Konakovas Tveras rūpnīcā, ko arī iegādājās M. S. Kuzņecovs, sāka ražot porcelānu ar parasti "Kuzņecova" glezniecību.

20. gadsimta beigās - sākumā XX gadsimtā. keramikas ražošana kļuva divos galvenajos virzienos: komerciālas mājsaimniecības priekšmetu attīstība (šī tendence tajā laikā samazinājās) un izeja no vēsturiskās sistēmas (otrajā jaunajā virzienā tika izveidotas mellēžas gleznas fajansā, dekoratīvie paneļi un majolikas skulptūras). Šis masu produkcijas un mākslas konflikts galu galā noveda pie tāda dizaina izveidošanas, kas atbildīgs ne tikai par produkta, stila, bet arī dzīves vides radīšanu. Tajā tika izvirzīts keramikas izstrādājumu dizains, kurā būtu jāatspoguļo gan tautas tradīcijas, gan jaunas tendences ikdienas dzīvē un arhitektūrā. Keramikas izstrādājumus arhitektūrā izmanto kā ēkas, apdares un dekoratīvos materiālus ikdienas dzīvē (trauki, vāzes), mākslas plastmasas, suvenīrus.

Keramikas ražošana - lielas rūpnīcas, mazie darbnīcas un atsevišķi mākslinieki-keramīti - 20. gs. Gadsimta desmitiem ražoja plašu klāstu keramisko materiālu, kā arī efektīvu iekārtu (galvenokārt krāsnīm) un atkritumu daudzumu. augstas veiktspējas tehnoloģija.

Mūsdienu mākslinieciskās keramikas ražošanai tiek izmantoti šādi keramikas veidi: majolika, keramika, terakota, akmens izstrādājumi, fajanss un porcelāns. Keramikas izstrādājumu ražošanai var atšķirt galvenās molding metodes: slīdes liešana, plastmasas metode, puscieta metode, sausā metode.

Metāla liešanas un plastmasas liešanas darbgaldi ļauj ievērojami samazināt ražošanas izmaksas, kopēt un atkārtot keramikas izstrādājumus jebkurā daudzumā.

Nākamajā nodaļā apsveriet keramikas tipu klasifikāciju.

Paškontroles jautājumi un uzdevumi

1. Kad parādījās pirmie keramikas izstrādājumi?

2. Kāda izejviela tika izmantota keramikas ražošanai?

3. Kā pirmā keramika dekorēta?

4. Kādi ir senās Grieķijas keramikas krāsošanas stili.

5. Kādas tehnoloģijas tika izmantotas keramikas izstrādājumu ražošanā 8.-12. Gadsimta Kijevas Rusā?

6. Kurās Eiropas valstīs sāka ražot porcelānu?

7. Kad porcelāns parādījās Krievijā?

8. Sarakstu galveno keramikas ražošanu XIX gs. Krievijā.

9. Kādas mūsdienu keramikas fabrikas Krievijā ir zināmas?

  • [1] Imanov G. M., Kosovs V. S., Smirnov G.V. Mākslinieciskās keramikas izstrāde: mācību grāmata.M. : Vidusskola, 1985; Akunova LF, Pribluda S. 3. Materiālzinātne un mākslas keramikas izstrādājumu ražošanas tehnoloģija. M.: Augstskola, 1991; Bojko 10. A., Livšits V. B. Materiāli mākslas izstrādājumiem (Keramika un pārklājumi, metāli un sakausējumi). M.: OntoPrint, 2015; Volkova FN. Keramikas izstrādājumu vispārējā tehnoloģija. M.: Strojizdat, 1989; Frantsuzova IG. Porcelāna un fajansa produktu vispārējā ražošanas tehnoloģija. M.: Augstskola, 1991. gads.
Top